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亨策在 12 岁时就开始作曲了，早于在Braunschweig State Music School接受正规音乐教育的 1942 年至 1944 年前。他从小就对政治和社会问题感兴趣，对于资产阶级价值观的排斥和亲身接触的纳粹主义，可能对他后来的政治思想产生了很大的影响。二战期间，他曾在德国军队服役过一段时间，并作为战俘被短暂关押。战后，他在海德堡的教堂音乐学院继续他的音乐学习，在那里他与 Wolfgang Fortner 一起工作，并于1948在达姆施塔特学习，与勋伯格的弟子René Leibowitz一起学习。他最早被承认的作品就是从这个时候开始的，比如他的第一部公开演出作品《室内协奏曲》（1946）。他的第一部全长歌剧 Boulevard Solitude 于 1951 年完成。
亨策多年来一直与后勋伯格之类的作曲家有着强烈的认同感。 他于 1953 年移居意大利，试图改变这种看法，并为他的音乐带来了新的抒情。人们可以在他 1956 年首演的第二部歌剧 König Hirsch 和第 4交响曲 “Il Re Cervo”（1955）中听到这一点，它利用了该歌剧第二幕结尾的音乐。 W.H.Auden 和 Chester Kallman 是 斯特拉文斯基 的 The Rake's Progress 的编剧，为亨策的第四部和第六部歌剧 Elegy for Young Lovers（1961）和 The Bassarids（1965-1966）提供了歌词。大约在这个时候，他担任了他的第一个教学职位，他是萨尔茨堡莫扎特音乐学院作曲大师班的主任。
1968 年，清唱剧 Das Floss der Medusa（美杜莎之筏，写给切·格瓦拉的一首安魂曲）的首演在德国汉堡首演，该作品的编剧和其他人被捕，这使他进一步声名狼藉。与德国学生和意大利知识分子的互动促使亨策为他的工作带来了日益增强的政治意识。社会主义和新左派对他非常有吸引力，尤其是在 1969-70 年在古巴任教一年后，他带领古巴国家交响乐团首演了他的Symphony No. 6 for two chamber orchestras（为两个室内乐团而作的第六交响曲）。
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在二次大战的太平洋战场上，当时美军的F4F战斗机在机动性高的零式战机面前不易占有优势，有必须在战术上进行调整的情况。之后萨奇私下常在桌上排列著火柴棒来构思，随后想出以互相支援来对抗零式战机的方式。该方法是将我方两架以上战机为一个小队采用并列的队型飞行，当其中一架我方战机被后方出现的敌机当成目标时，我方的战机则开始采用S型互相交会的路径飞行，在交会后的一瞬间，一开始没被当成目标的我方僚机便有机会飞到敌机的侧边发动攻势。
之后萨奇找来爱德华·奥黑尔协助进行测试，他让奥黑尔带领扮演进行攻击的敌机部队，自己则带领担任受攻击一方的部队，并刻意限制自己队上战机的飞行性能，以提高符合实际情况的效果。在进行一连串的试验后，萨奇发现即使有性能上的不对等情况，他带领的战机仍可以有效打乱奥黑尔一方的攻势，或著是可以反过来对奥黑尔一方进行回击，让奥黑尔肯定此战术的可行性。
萨奇剪首次在实战上的采用，是在1942年6月4日开战的中途岛海战上。当日萨奇率领一共6架战机的队伍，来护送从约克镇号航空母舰 (CV-5)起飞的12架TBD蹂躏者式鱼雷轰炸机，在海上发现到日本海军舰队行踪时，萨奇等人立刻遭受到约15到20架零式战机攻击。在空战的过程中，萨奇的队伍虽损失一架F4F战机，但他自己以此战术成功击落一架零式战机，担任他身旁僚机的爱德华·奥黑尔则击落两架，对日军做出了有效牵制。
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方应选，字众甫，号明斋，直隶松江府华亭县人，灶籍，明朝政治人物。
应天府乡试第二名，万历十一年（1583年）癸未科会试第十三名，登二甲第二十名进士。选授冀州知州，十四年丁母王夫人忧，十七年起补汝州，二十年擢兵部职方司员外郎，二十二年奉命典福建乡试，二十三年转武选司郎中，甫一月，特简擢山东按察司永平兵备副使，本年冬改福建提学副使，二十五年秋以病请告，次年春准告归，不久卒，年五十四。
曾祖方辅，号味梅公；祖父方鹏，号养拙公；父方柱，号月汀公。母王氏。弟应遴、应遇。
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