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励志型的抒情小品〈拭目以待〉被喻为是〈谢幕〉的续篇，曲中阐述了女性在失落的情感中，如何寻求自我重生的坚强意志，玛丹娜和大卫·佛斯特（David Foster）将这首歌曲以原音吉他为主弦乐打造出气势磅礡的旋律。〈拭目以待〉的音乐影片的导演、男主角等，都是延用〈谢幕〉里的原班人马，影片弥漫著拉丁风情却透露出哀伤幽怨，玛丹娜的歌声中传递著女性独立自主的勇气。
由于美国告示牌单曲榜的计分方式变革，因此从1995年开始，美国单曲榜开始出现前所未见空降冠军的纪录。〈拭目以待〉在1995年12月9日进入美国单曲榜，首周成绩空降第8名，超越了1991年〈Rescue Me〉空降第15名的纪录，成为玛丹娜首周进榜成绩最高的单曲，不过此纪录在1998年已被〈Ray Of Light〉空降第5名的成绩超越。〈拭目以待〉首周成绩优异，它在第二周仅小幅上升两名至第6名，不过这也成了〈拭目以待〉在单曲榜最高的名次，它在榜内一共待了20周，销售数字也逾50万张，它在告示牌1996年终百大单曲名列第51名。
〈拭目以待〉在英国单曲榜亦进入前十名，最高成绩为第5名。
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根据修订后的《广播法》，日本将允许成立广播控股公司并命名为“认证广播控股公司（认定放送持株会社）”。此外，依据《广播法》第164条第2款，单一股东对广播控股公司的持股上限从10%上调为不超过30%；但是实际出资比例则要依据总务省相关条例来执行。
最后，为了保护广播业务的多样性和区域性，总务省制订了相关条例以限制每家广播控股公司最多可以持股12家地面广播业务公司。同时也为了防止媒体的过度集中化，内务省的条例在原则上是一个县只统计一个地面广播公司。而在广域广播区域，区域内各县则视为一个统计区域。拥有多个广播站的广播公司在区域内是不可以重复覆盖的。另外，除了地面广播公司之外，每家广播控股公司只能拥有1家BS广播公司和2家CS广播公司。
《广播法》被修改施行后，广播控股公司被解禁，位于东京都的商业广播公司最早引入广播控股公司形式。下表以引入广播控股公司体系先后为序。
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