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从1700年开始歌唱剧这个名称开始被用来区分市民阶层的音乐剧与宫廷的歌剧。与歌剧不同的是歌唱剧使用歌曲,而不使用咏叹调,使用对话,而不使用宣叙调。当时有些简单的歌唱剧甚至没有自己作的曲,而是直接使用当时流行的综艺秀曲调。
1776年约瑟夫二世将维也纳的法国剧院改名为德语国家剧院(今城堡剧院),鼓励演唱德语歌唱剧,来排挤法语剧目。沃尔夫冈·阿马多伊斯·莫扎特的《后宫诱逃》就是在这个情况下产生的。维也纳的国家歌唱剧结合了传统的维也纳民间剧目、喜歌剧和正歌剧(《魔笛》就有这个特点)。歌德和克里斯多夫·马丁·维兰德也为歌唱剧写过词。
通过约翰·亚当·席勒的影响德语歌唱剧于18世纪和19世纪初达到了其顶峰。歌唱剧往往有喜剧特征,因为当时的传统是市民剧目必须是喜剧。这个传统逐渐消失后歌唱剧也被用来表达严肃的内容,比如莫扎特的歌唱剧以及路德维希·凡·贝多芬的《费德里奥》(其第一幕具有明显的歌唱剧特征)。
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怪盗圣少女需偷走一面魔镜,而该面魔镜可照出人的身分。怪盗圣少女在强光中照魔镜时照出了本来面目,恰巧给飞鸟看见。之后,飞鸟开始怀疑芽美就是怪盗圣少女。
在故事结尾,飞鸟被人掳走。芽美为救走飞鸟,决定变身成怪盗圣少女救飞鸟。芽美行动前也循例发出挑战书,示意飞鸟「怪盗圣少女将会偷走他」,也是最后一次任务。飞鸟和芽美于8年后结婚。
羽丘芽美(はねおか めいみ)/セイント・テール
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布朗棘轮(Brownian ratchet),又称费曼棘轮,由波兰物理学家玛丽安·斯莫卢霍斯基于1912年提出的永动机构想,因物理学家理查德·费曼于1962年的讲座中传播开来。
如图,一个浸在水中的桨轮上连接一个微小的棘轮。因棘轮只能单方向转动,由于分子的布朗运动,当分子随机与桨轮碰撞时,桨轮只能往一个方向转,而且可用来作功,例如举起一个小砝码。
这样一来只要使用简单的棘轮,像是用掣子(pawl)咬住齿轮,就可以让桨轮永远转动下去。
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