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伦敦大学学院的天文学家大卫·基平（David Kipping）在2009年发表了一篇文章，概述天文学家如何观测卫星穿越行星时产生的变化。在后续的研究中，大卫·基平与其他天文学家认为开普勒太空望远镜可以侦测到位于适居带的系外卫星。

要对系外卫星直接拍摄照片是极具挑战性任务，比对系外行星更难，因为卫星的亮度及大小都不及行星。小型的系外卫星更是难以使用这个方法侦测到。

当系外行星通过主星前面的时候，天文学家可以观测到恒星的光度产生小幅度的下降。这种现象也被称为掩星，与行星的半径成正比例变动。如果行星及卫星通过主星的前面，它们都会对于恒星的光度产生影响。当它们通过主星的前面时可能会出现行星－卫星蚀，但这种情况的概率相对较低。

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该理论认为：满意的对立面不是不满意，而是没有满意；不满意的对立面不是满意，而是没有不满意。

和马斯洛的层次需求理论不同，赫茨伯格认为低层次需求的满足，并不会产生激励效果，相反，其只会导致不满意感的消失。

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目前根据原始壁画所作的最完整重建是一间卧室（称为cubiculum diurnum）的壁画，自1903年以来一直是大都会博物馆的馆藏，2007年起成为该馆新罗马画廊的特征。这间卧室的壁画大部分是重新清理过的，再加上重建墙体所绘制的高完成度壁画，这些在Socle (architecture)（socle）或Dado (architecture)（dado）上方具第二罗马风格的宽阔壁画，让墙面除了上方加之其它特征的柱顶过梁（architraves）和柱子之外，就像通往外面一样，这些画将建筑、柱子、风景、花园场景、宗教雕像等生动建筑景观框在同一个画面中，强调了扩张和宏伟，但没画出人，只有在窗边矮墙上有一些鸟。这也是其它未重建的房间所采用的技法。例如，在另一间被称为M室的卧室里，柱子上的壁画被描绘得就像要扩张到了另一间房间，带给人一种更开阔、几乎没有尽头的空间感。这间大都会博物馆的卧室长墙（5.8公尺）的装饰面互为镜像，也许是稍加变化的壁画摹绘。此外，每面墙都被画好的柱子分成四块。

绘画中的距离是借由一系列正交的建筑表面建立起来的，并透过重叠的遮蔽、透视收缩、Diminution、显著的空间透视来表示，但没有一致的消失点。造型由带有轻微选择性投射的侧阴影所表示。近景的庞贝红和远景较黯淡的蓝色色调形成对比，为深度提供了额外的有效线索。房间有一扇朝北的外窗，维苏威火山的火山碎屑流似乎是从这扇窗进入的。作为复杂描绘方案的一部分，墙的护墙板或较低矮的部分被描绘成它们自己，但采用第一风格。那里的壁架和壁龛显示了近处的物体：「架上和桌上的金属和玻璃瓶饰就像从墙上伸出来一样」，趣味地反驳了大众普遍对于透视「始终用于描绘深面（recession）」的印象。在别墅的其它地方，有色彩鲜艳的非构图墙，属于第一风格，其中一部分在大都会艺术博物馆和罗浮宫展出。

这座别墅是由地主所挖掘出土，自1876年起在几季的时间内完成。

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