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晏子春秋·晏子之晋睹齐累越石父解左骖赎之与归第二十四（节选）
晏子之晋，至中牟，睹敝冠反裘负刍，息于涂侧者，以为君子也，使人问焉。曰：“子何为者也？”对曰： “我越石父者也。” 晏子曰：“何为至此？”曰：“吾为人臣，仆于中牟，见使将归。” 晏子曰：“何为为至仆？”对曰：“不免冻饿之切吾身，是以为仆也。” 晏子曰：“为仆几何？”对曰：“三年矣。” 晏子曰：“可得赎乎？”对曰：“可。” 遂解左骖以赠之，因载而与之俱归。至舍，不辞而入，越石父怒而请绝，晏子使人应之曰：“吾未尝得交夫子也，子为仆三年，吾迺今日睹而赎之，吾于子尚未可乎？子何绝我之暴也。”越石父对之曰：“臣闻之，士者诎乎不知己，而申乎知己，故君子不以功轻人之身，不为彼功诎身之理。吾三年为人臣仆，而莫吾知也。今子赎我，吾以子为知我矣；向者子乘，不我辞也，吾以子为忘；今又不辞而入，是与臣我者同矣。我犹且为臣，请鬻于世。” 晏子出，见之曰：“向者见客之容，而今也见客之意。婴闻之，省行者不引其过，察实者不讥其辞，婴可以辞而无弃乎！婴诚革之。” 迺令粪洒改席，尊醮而礼之。越石父曰：“吾闻之，至恭不修途，尊礼不受摈。夫子礼之，仆不敢当也。” 晏子遂以为上客。
一次晏子出使去晋国，路过中牟时看见一个背着柴草，戴着破帽子，翻穿带毛的衣服的人在路旁休息，晏子认为他是个君子，就使人问他说：“你是干什么的啊？”此人回答道：“我名叫越石父。”晏子问：“到这里做什么呢？”。石父说：“我给别人做下人，在中牟当仆人，有机会见到齐国的使者就准备回齐国了。”晏子问：“为什么要给人做奴仆呢?”石父回答道：“为了不让自己的身体受冻挨饿，只好给人做奴仆了。”晏子问：“当仆人有几年了?”石父回答道：“三年了。”晏子问：“可以赎你回去吗?”石父说：“可以。”晏子就解下在左边拉车的马赎出越石父，并和越石父一起乘车回到齐国。到了晏子家时，晏子不与越石父告别就进了屋，越石父非常生气就要求离开。晏子派人问他说：“我们之前并不认识，您做了三年奴仆，我今天看到，并把您赎了出来，我对您还不算可以吗?您为什么急着要离开呢?”越石父回答说：“我听说，贤士我听说君子委屈于不了解自己的人，而能够在了解自己的人那里得到重用。也就是说君子不会对别人有功就轻视别人，也不会因别人对自己有功就自己贬低自己。我做了三年奴仆，却没有什么人了解我。今天您把我赎了出来，我以为您是了解我的。刚才，您坐车的时候，不向我打招呼，我以为您是忘记了。现在又不跟我告别就独自进屋去了，这跟把我当奴仆看待的人是一样的。还不如继续给别人做奴仆，到别处谋生的好。”晏子从屋里出来，见到越石父说：“之前，我只见到您的外貌，而现在看到了您的志向。我听说，反省言行的人不会再犯类似的错误，体察实情的人不会讥笑人家的言辞，能否原谅我的不当，而不离开我吗？我真心实意地改正错误。”于是，晏子让人洒扫厅堂，重新安排席位，向越石父敬酒，很礼貌地对待他。越石父说：“您对我以礼相待，我真不敢当啊！”于是，晏子于是把越石父当做上客。
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光华路（Guanghua Rd.）为高雄市凤山区的东西向道路，西起于议会路口，往东过后凤山溪后逐渐转南，最后止于国泰路一段口衔接诚义路。本道路主干道共分为两段，五甲一路为分段点。另外光华东路有一分支光华南路通至王生明路。
* 光华路：西起于议会路口，东于五甲一路口接光华东路。
* 光华东路：东于五甲一路口接光华路，过光华东路169巷口后弯向南方，南止于国泰路一段口接诚义路。
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1912年海曼前往柏林发展，当时多写些曲风较严肃或卡巴莱类型的音乐。随后转往电影配乐界发展，其中1929年德国史上第一部推出的有声电影《旋律之心》（Melodie des Herzens）之配乐便出自于海曼之手。而海曼在电影配乐上采用歌剧般的风格为当时的影剧界带来影响，诸如他在1930年电影《来自加油站的三人》（Die Drei von der Tankstelle）、或1931年的《会议谩舞》（Der Kongreß tanzt）的配乐表现上。
因海曼有著犹太血统，在纳粹在德国掌权后，海曼在1933年前往法国巴黎定居，此期间也曾短期前往好莱坞工作。其中在1940年代期间他为电影《不可言喻的感受》（That Uncertain Feeling）、《生存还是毁灭》（To Be or Not to Be）等其它共四部电影配乐都曾获得奥斯卡金像奖提名。
在二次大战结束后，海曼于1951年返回德国，并与女明星伊莉莎白·米尔伯格（Elisabeth Millberg）结婚，此亦为他个人生平的第四度婚姻。1961年5月30日海曼则于慕尼黑离世，其遗体同样藏于慕尼黑一带的墓园。
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