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滚奏能令金属片不停地撞击而产生连续的声响。方法是手持铃鼓，利用手腕的前后摆动来摇动铃鼓，带动金属片相撞击。速度越快, 金属片的撞击就越密；摆动的幅度越大，所产生的声音亦越响。

这是一种需要较高技巧的演奏方法。原理是利用姆指（食指或中指亦可）沿鼓膜边摩擦，距离大概是离鼓边约1公分左右，摩擦带动金属片震动而制造出急速的滚奏效果。演奏前，乐手会先在手指头上涂上一层蜡，或用水沾湿指头以增强摩擦力。如需要长时值的姆指轮奏，乐手会在鼓膜上画「8」字来增长时间。

* 柴可夫斯基《意大利随想曲》、《胡桃夹子组曲》、《曼符雷交响曲》第四乐章

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1943年在开封大相国寺拜陶湘九为师。由于他天资聪慧，习艺刻苦，在学有所成后即开始“走江湖、跑码头”，后足迹遍布黄河两岸、大江南北。多年来，他先后与相声名家李寿增、高桂清、张杰尧、来振华、侯宝林、刘宝瑞等联袂演出，同台献艺。

杨宝璋会“活”300多段，他以“文哏”（指有知识性的段子）见长，代表作有《小神仙》、《解学士》、《朋友论》、《怯拉车》、《家庭论》等。他融会贯通京、津、海派相声精华而成的作品《崇祯算卦之活神仙》、《脱靴诗》、《五行诗》和《鬼的故事》与众不同，在相声界独树一帜。他的画锅艺术、用白沙撒字的技艺，现在已无几人能为，他撒出的空心一笔“寿”字更是独步曲坛。

由于长期在民间演出，杨宝璋逐步形成了亲近自然、贴近生活、清新流畅的艺术风格。他的表演无脏口、无匠气、无舞台腔，结构严谨，挂钩搭桥入情入理，深受大家喜爱。因为不善“柳活”，杨宝璋便独辟蹊径，以说代唱，使自身作品独具匠心。

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郑濬，字克明，号峰西，福建福州府闽县人，民籍，明朝政治人物。

福建乡试第六十七名举人。弘治十五年（1502年）中式壬戌科三甲第四十五名进士。初授永丰县知县，十七年甲子丁父丧，去职。正德二年（1507年）除服，改授常熟县知县，五年擢升户部主事，转员外郎、郎中，遭祖母何氏丧去职。十二年改除工部，督赋税于苏松诸府，治河于徐州，十四年（1519年）升四川叙州府知府，以考察致仕。优游林下十余年，卒年六十三。

曾祖郑景顺；祖父郑文鉴；父郑𬬮，赠户部主事；母黄氏；继母赵氏。具庆下。

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