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孟达反叛的动机有两种版本，大体相近但有些许细微差异。第一个版本见于《三国志·明帝纪》注引《魏略》，第二个见于《晋书·宣帝纪》。
《魏略》版本提及诸葛亮得知孟达在新城不安，计划诱孟达倒戈归蜀。他写了几封信给孟达，孟达也回复了。魏兴太守申仪与孟达有隙，秘密报告魏廷孟达通蜀，但魏帝曹叡不信。当时屯宛城的司马懿派参军梁几去调查孟达，又劝其入朝。孟达害怕了，于是作乱。
《晋书》版本证实孟达确与申仪有隙。诸葛亮计划借此诱孟达倒戈归蜀，派郭模诈降并趁机向申仪漏泄孟达的图谋，想因此促使孟达叛魏。孟达得知事已泄，立即计划作乱。当时屯宛城的司马懿担心孟达迅速作乱，写信稳住他：“将军昔日离开刘备，托身国家，国家委任将军守边图谋蜀国，可见国家信任你。蜀人愚蠢，深恨将军。诸葛亮希望你归蜀，是他无计可施了。郭模告诉申仪的不是小事，诸葛亮怎能轻易让他泄露？如此危险的举动不难明白。”孟达得信大喜，在作乱与否之间犹豫不决。司马懿趁机秘密率宛城本部军马进军新城。司马懿部将们建议先观察孟达动向再进军，但司马懿答道：“孟达无信义，他既然因生疑而犹豫，我们应当抓紧这次机会除掉他。”司马懿军随后急行军，8天后即抵达新城。
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由于阿根廷探戈几乎是完全即兴的，在舞伴之间需要有明确的沟通。即使用在非常开放的拥抱舞姿跳舞，阿根廷探戈不会向后仰而远离对方，每个舞伴都站在自己的轴心上。 无论是开式或闭式舞姿，探戈的拥抱并不是僵直固定的，而是放松的，就像一个拥抱。
另一个差异是当跟随者在左脚重心时，带领者仍可以自由的踏在左脚。换言之，相对于一般双人舞的平行系统（parallel/even），这种走法属于非平行（或交叉）系统（crossed/uneven）。在标准舞探戈里，非平行系统被视为错误的跳法（除非两人同时面对同一个方向）。再者，可弹性变化的拥抱允许带领者在不改变跟随者的重心的状况下自行变换重心。相对于标准舞探戈两人必须同时变换重心，这是另一个主要的差异。
阿根廷探戈的音乐和标准舞探戈有很多的差异。一个世纪以来大量的探戈音乐被很多不同的乐团重编。不仅在音乐的数量，这些乐团在编曲的风格上也有极大的差异，这使得探戈舞者可以一整晚舞会都只跳探戈。阿根廷探戈音乐的的四大代表乐团是：底萨里（Di Sarli），达里恩佐（D'Arienzo），特罗伊洛（Troilo）和普列塞（Pugliese）。他们都是探戈舞蹈乐团，多数的音乐可以拿来跳舞，其音乐精神的特点是清楚标记节拍。有明确的，重复的重音或拍子，很有力量的探戈节奏，基于 2x4，四拍中二重拍（四分之二拍）。皮亚佐拉融合了古典乐旋律，把探戈音乐从舞池推上音乐厅。他的作品诠译了我们的当代生活，用它的音乐跳舞则和现代舞有更多的关联。
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云龙号航母是于1941年11月所立案的「战时建造计划」计划中的中型航母。原本计划为新型航舰，但为了在短时间内完成而部分设计沿用了苍龙型航空母舰的设计。
虽然云龙型为了缩短建造时间而部分沿用苍龙型航空母舰的设计，但因为云龙号在中途岛海战后才开工，故延迟到1944年8月6日才完工下水，但由于日本海军在马里亚纳海战中惨败，实际上该舰完工时候已无可供搭载的舰载机。完工后虽然此舰编入第一航空战队，却一直待在吴港等待舰载机部队，最后就在毫无舰载机的情形下作为重量物资输送船，进行对菲律宾方面的运补。
1944年12月17日，云龙号在时雨号、桧号护卫下自吴港出发，舰上搭载MXY-7樱花特别攻击机和陆军滑空步兵第一联队向雷伊泰岛出发，于12月19日于宫古岛西北海域在恶劣天候下航行时，遭到美国潜舰「红鱼号」（USS Redfish, SS-395）袭击，一枚鱼雷命中右舷舰桥下方，导致第一与第二锅炉舱进水，前半部的电源切断。虽然火灾暂时受到控制，乘员也尽量将满载物资的卡车推入海中以恢复平衡，但云龙号还是在海面上停止，并且向右倾斜。红鱼号再射出一枚鱼雷，命中云龙的下层机库，并且引爆了搭载于此的樱花，难以控制的火势又引发弹药库爆炸。此时舰长下达弃舰命令，云龙于16点57分沉没。
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