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音乐才能的存在是不能否认的。但音乐才能包括哪些要素，又如何培养，尚无定论。例如西肖尔认为应有6个方面，即音高感、音强感、时值感、节奏感、和声感与音调记忆能力。而M.舍恩认为音乐才能应包括：听觉感受力、音乐感情与理解力、音乐实现力、音乐智能、音乐记忆以及思考力、自信力与音乐气质等。有人还指出音调想象力、音乐经验对音乐才能也有重要关系。

为了确定音乐才能的高下优劣，在西方出现了所谓“音乐才能测验”，由心理学家编制一系列问题要求被测验者回答，再根据答案鉴定音乐才能的优劣。最早出现的测验表由西肖尔编制，共100题，1919年录制成唱片6张，公开发行。1930年，J.夸尔瓦泽（1894～1977）的音乐测试法，只用3个音，但不断改变音高、时值、响度及节奏，通过40及50次变化，即可得出判断。韦恩的“标准音乐智力测验”（1948）需用钢琴弹奏近一小时的测验内容，包括和弦分析、音高变换、音乐记忆、节奏重音、和声、力度及分句等等。但是，这些测验究竟能否真正鉴定音乐才能的高下，可能还是个疑问，但作为参考，有一定价值。西方心理学家对音乐才能是否遗传、音乐神童的特点、盲人的音乐才能、音乐才能与其他方面才能的关系等方面，也进行了不少研究，但是，迄今尚未取得较一致的认识。

作曲家的创作冲动从何而来，乐曲怎样形成，又如何表现为具体的形式，一直引起音乐理论家的兴趣。西方心理学家所着重探索的是：音乐创作过程中心理活动的特点，包括情感与理智的关系，作曲家个性、气质、精神状态、生活方式对创作的影响等等。更常见的是对灵感的研究，包括什么是灵感，灵感的来源，在创作过程中的作用，以及如何培养或找寻灵感等等。同样，演奏家的再创造心理过程也是被研究的对象。心理学家试图找出音乐想象、音乐思维与一般想象、一般思维的异同之处。常见的方法是将音乐家与其他艺术家或科学家的情况，分门别类进行调查，作出比较分析，再找出音乐家的特点。这方面的研究目前尚处于初级阶段。

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皖城之战，是东汉末年孙权攻克皖城的战役。

建安十九年（214年），曹操为充实军粮，派遣庐江太守朱光在皖城地区屯兵耕地，种植稻谷，又令间谍招诱鄱阳贼帅，使作内应。东吴大将吕蒙建议孙权，趁稻谷将熟之机进攻皖城。同年五月，大雨使江河水涨；闰月孙权率军沿江而上，进攻皖城。朱光收聚部众据城坚守。孙权采纳吕蒙建议，不给守城军喘息和待援之机，抓紧战机一鼓作气，四面齐攻。吕蒙举荐将军甘宁为升城督，率领精锐士卒，从拂晓发起猛攻。吕蒙擂鼓助威，甘宁身先士卒，吕蒙以精锐紧随登城，皖城被攻破，擒下朱光，俘虏数万人。既而张辽率援军赶至夹石，听闻皖城已被攻拔，乃退兵。孙权拜吕蒙为庐江太守，还兵屯镇寻阳。

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工人战斗（法语：Combat ouvrier）是法属安的列斯（瓜德罗普和马提尼克）的一个托洛茨基主义组织。该组织的意识形态是共产主义、马克思主义、列宁主义、托洛茨基主义、女权主义。该组织的政治立场是极左翼。该组织的发言人是Jean-Marie Nomertin（瓜德罗普）和Ghislaine Joachim-Arnaud（马提尼克）。该组织的总部位于瓜德罗普的Goyave。该组织出版双周刊《工人战斗》。该组织是国际主义共产主义联盟的支部。

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