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格奥尔格·亚历山大·米夏埃尔·弗里德里希·威廉·阿尔贝特·泰奥多尔·弗朗茨，卡尔罗伯爵（Graf von Carlow），1929年被俄罗斯皇位继承人基里尔·弗拉基米洛维奇封为梅克伦堡公爵（Herzog zu Mecklenburg），成为梅克伦堡-施特雷利茨系大公继承人，1934年叔叔卡尔·米夏埃尔去世后成为梅克伦堡-施特雷利茨系首领。
格奥尔格是梅克伦堡-施特雷利茨的格奥尔格·亚历山大与卡尔罗女伯爵纳塔莉娅·万莉雅尔斯卡娅（1858年－1921年）的长子，是梅克伦堡-施特雷利茨大公格奥尔格的次子格奥尔格·奥古斯特的长孙。格奥尔格的祖母叶卡捷琳娜·米哈伊洛芙娜是沙皇保罗一世的孙女，所以一家人都住在俄罗斯。格奥尔格于1899年10月5日生于俄罗斯帝国奥兰治鲍姆（今罗蒙诺索夫）。他的教父教母分别是梅克伦堡-施特雷利茨大公弗里德里希·威廉与大公夫人奥古斯塔。由于老格奥尔格与纳塔莉娅的婚姻是贵庶通婚，小格奥尔格没有对梅克伦堡的继承权，一直生活在俄罗斯。
格奥尔格10岁时他的父亲便去世了。他的叔父卡尔·米夏埃尔被俄罗斯沙皇尼古拉二世和梅克伦堡-施特雷利茨大公阿道夫·弗里德里希五世指定为他的监护人。由于卡尔·米夏埃尔没有子嗣，1928年他收养格奥尔格作为养子。
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照惠斯勒的想法，餐厅的装饰应当与《来自瓷器之邦的公主》（The Princess from the Land of Porcelain）的画框保持和谐，他的这幅作品被悬挂在最重要的位置——壁炉正上方。它是惠斯勒12年前的作品，当时他迷上了中国的青白花瓷器。据他母亲所说，他认为这种瓷器是“艺术的最佳标本”，公主一画即是用来赞美瓷器上的装饰人物之美。雷兰收藏了大量的青白花瓷器，其餐厅的设计就是着眼于瓷器展示，繁复而精美的陈列架为每一件瓷器提供了美丽的“画框”。
然而，惠斯勒对雷兰用于展示瓷器的这个厅不满意。经赞助人同意，他开始对原先的装饰做一些小幅改动。最终，他的创意一发而不可收。他甚至在墙上昂贵的皮质镀金挂饰上刷漆，使陈列架（他予以镀金）上方形成浑然一体的孔雀蓝背景。当他完工时，房间的每一英寸表面都被他的图案所覆盖。除了蓝绿色的墙面，每一处表面都因金质和铜质叶饰而闪闪发光；甚至在被架子遮住一半的地方，也以一种丰富的挂毯般图案来衬托瓷器表面的光泽。惠斯勒将孔雀厅想象成一幅宏大的三维图画，一件可以走进大门置身其中的艺术品。它的整体美学效果永远无法用言语或图画充分表达，因此有人将它比喻为美丽的日本漆器盒。
虽然惠斯勒素有轻蔑自然的名声（他抱怨说自然之“歌”几乎总是不和谐），但他承认自然界有时能在装饰主题和颜色设计方面给人以灵感。他为雷兰的瓷器展示厅采用了孔雀羽毛的自然图案和虹彩。但是，就孔雀本身而言，他是以艺术品为蓝本，而非取材于真正的孔雀。从地板一直延伸到天花板上的百叶窗，都有绚丽的、实物大小的鸟类装饰图案，让人想起日本艺术家歌川广重（Hiroshige;）的花鸟版画——《来自瓷器之邦的公主》对面的宽大墙面上的一对金色孔雀就是取自日本花瓶上的装饰。
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