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河南省人民会堂由河南省建筑设计研究院设计，河南省第一建筑工程公司施工。会堂设有3000个座位，除前厅与观众厅大挑台相连接部分为现浇钢筋混凝土框架外，其余均为钢筋混凝土预制装配式框架结构。会堂大门为M型钢屋架，中间为大型剧场，设铝合金屋顶。剧场四周则环绕着3层20米高的楼房，内设有小型会议室21个。舞台口高10.5米，宽2米，舞台净深22.3米，宽30米，高25米，台前设有可容纳80-90人的液压升降乐池，后台化妆室可容纳150人同时使用。
河南省人民会堂于1978年7月动工，1980年7月建成。建成之初曾称“河南省人民会场”，后改为现名。
河南省人民会堂于2011年3月被列入郑州市中心城区优秀近现代建筑保护名录，2018年12月入选郑州市第一批历史建筑。
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但是在历史角度上，手法主义一词很常被用以形容在文艺复兴晚期（1550年-1580年）出现的一种潮流，这个潮流在当时借由瘦长的形式、夸大的风格、不平衡的姿势来描绘人类和动物，以此产生戏剧化和强而有力的影像。甚至连米开朗基罗也曾被称为手法主义者—他晚期的作品中马匹和人类的外形的确近乎于失去平衡的样子。在当时意大利混乱的局势下，手法主义成为一种以鼓舞人心和虔诚为目标的艺术流派。
风格主义画家乔治·瓦萨里在其名著《艺苑名人传》的卷头插画（见右图）展现的雕刻结构，在英语系国家被称为「詹姆斯风格」（Jacobean）。在这幅画中，受到了米开朗基罗的美第奇墓碑（Medici tombs）中反建筑式的顶端特色的影响，在如纸一般薄的框架里，以酒神的裸体布满框架。并以佛罗伦斯的蔓藤花样装饰框架，类似纸张和羊皮纸的材料被剪裁、伸直并加以扇型化，成为螺旋型的装饰（cartoccia），这种设计看起来相当不自然，顶端的坛子又以大量在实际上不可能排列出的人工的「自然」细节加以装饰，于是整体看来便成为了一种形式：风格主义。
瓦萨里在一本研究卷头插画的书中，经由赞扬一些同类型的艺术家而透露了他自身对艺术创作的「艺术」看法：他相信若要画出好的作品，画家必须有著优雅、丰富的创造力（invenzione）、经由专业的方法描绘（maniera）、在完成的作品中显现智慧和努力，所有的标准都强调画家的才智和赞助者的鉴赏力。如此一来画家便不再是当地的一名工匠，而已准备好能呈现出学者、诗人、人文学家的一面，同时赞助者也需有著优雅而具深度的鉴赏力。瓦萨里的赞助人美第奇家族的图案就描绘在肖像的顶端，仿佛他们就是画家本身一般。
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