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在荷兰，技术上来说，12岁以下病人仍然是不可以接受安乐死的。不过，爱德华·费尔哈亨（Eduard Verhagen）记录了几例婴儿安乐死。在同事和检察官的帮忙下，费尔哈亨遵循这些案例制定了一项协议，被称为“格罗宁根协议”。若有人遵从格罗宁根协议执行儿童安乐死，检察官可不对执行者加以起诉。
儿童安乐死的合法化引起了时任梵蒂岗宗座生命学院副院长塞格西亚主教（Elio Sgreccia）的强烈批评。
纳菲尔德生物伦理学理事会（Nuffield Council on Bioethics）在2006年就胎儿及新生婴儿的深切治疗服务进行了一次问卷调查，以了解为异常早产婴儿的治疗作决定时，可能会引起的伦理、社会及法律问题。
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这集并非博士首次遇到知名作家，在《借尸还魂》中，博士结识到查尔斯·狄更斯﹔而在《勇救莎翁》中博士则与莎士比亚历险。在和姬丝蒂碰面后，博士自称约翰·史密夫。事实上，这名字曾多次被博士用过，其中包括1968年的《The Wheel in Space》、1978年的《The Time Warrior》、《战火孤雏》、《史密斯与琼斯》及《血之家族》等。姬丝蒂随后指她以为博士和当娜是情侣关系，在《渥德星球》中，二人就被误认为夫妇。当娜及后指她的未婚夫死于一只蜘蛛手中，是指《逃跑的新娘》发生的事。在调查过程中，当娜被大黄蜂攻击，前者对博士笑言1926年时还有蜜蜂。蜜蜂消失是这个系列的故事线，其原因会在《The Stolen Earth》解释。另外，博士在这集因中毒而昏迷，当娜为救他而进行心肺复苏。在《史密斯与琼斯》中，钟斯也是见到博士昏倒后施行心肺复苏。
把阿嘉莎·姬丝蒂加入剧中是《异世奇人》执行制作人拉塞尔·T·戴维斯的构思，但此概念一直因经费等理由而未能实现。在《借尸还魂》和《勇救莎翁》这两集取得成功后，戴维斯把他的想法告诉《勇救莎翁》的编剧加雷特·罗伯斯。作为姬丝蒂的书迷，罗伯斯同意担任此集的编剧。然而，剧本的创作过程并不是一帆风顺。罗伯斯起初打算将故事背景设在1966年，但不久后剧组就发现这是不可行的，盖因大部份以姬丝蒂为题材的作品都是以1920年代至1950年代为背景。有见及此，罗伯斯最终决定以姬丝蒂于1926年12月失踪加以别墅杀人案为这集的故事题材。为使凶杀案变得更复杂，戴维斯又要求剧中的人物要以不同的方式被杀害。但是，戴维斯又同时要求剧情要带有喜剧风格。故此，戴维斯也坦言这是他见过最奇怪的剧本。
另一方面，受《云中奇案》重版封面的启发，罗伯斯又决定以大黄蜂作为本集的主角，他指儿时被此书封面的大黄蜂深深吸引，但在读毕整部小说后才发现故事情节与大黄蜂根本没有关系。于是，他誓要将两者划上关连。此外，为向姬丝蒂致敬，剧中的不少对白也是出自她的小说和散文，比如《The Body in the Library》、《Why Didn't They Ask Evans?》、《杀人不难》、《They Do It with Mirrors》以及《Death Comes as the End》等等。
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歌词中提到的“carpenter”是拿撒勒的耶稣，据说“将它的锚刻在人类临死的灵魂上”。“无名战士之墓”（tomb of the unknown soldier）指的是百夫长朗基努斯，耶稣在提庇留手中殉道前，他承认奄奄一息耶稣的是神的儿子并皈依基督教。歌曲看起来分别像传唱自圣维洛尼卡，抹大拉的马利亚或是马利亚最后记忆中的“苦路”。
* Tarja Turunen - 主唱
* Tuomas Holopainen - 键盘，钢琴，人声（于曲目1）
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