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皮亚鬼,是洪雅族传说中的的妖怪,喜欢吃人60。
过去曾有位王子在黑森林中打猎,在回程的途中遭遇皮亚鬼,是个拥有黑色翅膀的巨人。皮亚鬼飞来袭击王子,王子以弓箭回击却无法击中,最终被皮亚鬼的黑色翅膀所覆盖,当再次出现时仅剩一具白骨。此后皮亚鬼食髓知味的多次前往部落袭击人群,造成人心惶惶,于是人们建造了筏船迁移以躲避皮亚鬼的袭击,最终抵达了台湾中部平地95。
在云南西双版纳的傣族中也流传著皮亚鬼(赤脸巨牙浑身是毛的鬼)的传说,妇女每到森林去采茶时,会拔一根香茅草插在头上以防止皮亚鬼的袭击112-114。
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冰架是由冰川不断形成的厚冰板,漂浮在海洋之上。架子充当冰川的“刹车”。这些冰架还有另一个重要用途——“它们可以缓和冰川表面发生的融化量。一旦冰架被移除,冰川会因融水渗透和/或制动力降低而加速,它们可能开始向海洋倾倒的冰比它们在集水区积雪时更多。在前几年冰架解体的半岛地区已经观察到冰川冰速增加。”
罗斯冰架是众多此类架子之一。它从北部进入南极洲,占地面积约520,000平方公里(200,000平方英里),几乎相当于法国的面积。冰块宽约800公里(500英里),长约970公里(600英里)。在某些地方,即其南部地区,冰架的厚度几乎可以达到750 m(2,450 英尺)。罗斯冰架每天以1.5 到 3 m(5到10英尺)的速度伸入海中。其他冰川逐渐增加了它的体积。同时,冰团下方海水的冻结使冰的厚度从40厘米增加到50厘米(16到20英寸)。有时,裂缝和裂缝可能会导致架子的一部分折断;已知的最大面积约为31,000平方公里(12,000平方英里),比比利时略大。冰山 B-15 是世界上有记录以来最大的冰山,于2000年3月从罗斯冰架崩解。
长期以来,科学家们一直对架子及其组成很感兴趣。许多研究南极的科学团队在罗斯冰架上或附近建立了营地。这包括麦克默多站。一项重大努力是在1957年和1958年进行的一系列研究,这些研究在1960-61赛季继续进行。这些努力涉及一个国际科学家团队。一些聚会探索了冰川,而另一些则探索了冰架上的山谷。
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在吉安·保罗·洛马佐(Gian Paolo Lomazzo)的著作《论绘画的艺术》(Trattato dell'arte della pittura)和《雕塑与建筑》(scoltura et architettura)中,更能让了解到手法主义画家们的艺术直觉与他们的作品间的联系,这两件作品也引导了一部分现代文明对「礼仪」的概念。文艺复兴继承了一部分中世纪前的古代礼仪概念,手法主义则更进一步的发挥,调和了绘画雕刻与事物内部功能的和谐状态,使其能适当的作为装饰用途。洛马佐这些有系统的美学体系成为了16世纪后期典型的艺术形式和学院特征。与其他时代的艺术风格相比,手法主义的绘画往往意境深奥而难以解读。
蓬托莫的《约瑟夫在埃及》(Joseph in Egypt)一画中采取了中世纪宗教绘画的叙事方式仿佛回到哥特风格,在一幅画面中多时空表现描绘圣经中约瑟的故事。掷地有声抛出风格主义之旗帜。
布龙齐诺(Agnolo Bronzino)所绘的这幅(见左图)表情中立的肖像画,在模特儿和观看者之间建立起一道沉默而神秘的屏障,她身上穿戴的华丽纺织品的图案和光泽则经过了细致描绘。
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