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久保田利伸出生于静冈县静冈市清水区，毕业于驹泽大学。他是日本流行乐坛中成功导入黑人音乐风格的先驱人物，并明显影响了如平井坚、中西圭三、KREVA与「放浪兄弟」的ATSUSHI等后辈歌手。
1996年，他与英国著名模特儿娜奥美·金宝合作的《LA·LA·LA LOVE SONG》，被选为日剧《长假》的主题曲，创下186万张销售量，是他最成功的作品，亦被谭耀文翻唱成广东歌《悠长假期》。
其他作品亦曾被Laura Fygi、张学友、杜德伟、黎明、李丽蕊、郑伊健、黄翊、李克勤和许志安改编成广东版本。
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作品的内容主要来自当时蓝侬对于交往的新女友小野洋子的爱意表现，歌词中以几句简单的字词来贯穿全曲也是受到小野洋子的艺术风格影响。
蓝侬以穆氏电子合成器在此歌曲中添加各种白噪音效果，为企图完成他心中的所想做出的概念音乐作品。之后作品完成的时间长度虽多达8分4秒，但蓝侬随后想到可以在歌曲末段约剩下20秒演奏的段落里用突然中断的表现手法，造成现今此曲的结尾是在唐突地情况下突然结束的效果。
* 约翰·蓝侬：主唱、和声、主吉他、音乐电子合成器
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有些人相信只有女性才会有工作和家庭之间的角色冲突，但一项二零零八年的研究发现，四成九的受雇男士同样有工作和家庭之间的冲突。这个研究也指出，「工作是否有弹性」成为受雇并拥有家庭的女性最关注的元素，而受雇并拥有家庭的男性也会把它排在第二或第三位最关注的元素中。对于一个致力平衡事业和家庭生活的人而言，工作环境的弹性是一个莫大的帮助。由自己控制工作的话，将能更易解决工作和家庭之间角色冲突的问题；而如果有更多行业容许的话，对大家都会是有利的局面。
某部份人只能好好地担当一个角色，而另一些人则能够于不同的角色上各擅胜场。举例而言，我们认为父亲乃是家庭的提供者及保护者，女士们则是家庭主妇，负责煮食及清洁等工作。如果一个男士进到厨房下厨，我们或会觉得他没有恰当地扮演自己的角色；同样地如女士只是做点简单的工夫，我们也会有同样的想法。这种态度可说是成为了全职母亲内心冲突的源头。过去四十年，女人的权利大增，几乎和男人一样，但当她们担当更多角色时，男士并没有参与并平衡女士的工作量。所以我们期望现代的母亲在拥有男人的工作能力之余，也要有五十年代风行的贤妻良母形象；而现实而言，女士要平衡两者之间是困难的。当她们被迫二择其一时，无论如何，社会的眼光总会令她们受困。
无家可归是一个令人担子甚重的情景，特别是对拥有小孩或受养者的男性而言。传统性别分工指明男性需担当提供者的角色，但无家的男性因通常失业，故缺乏向家庭提供资源的渠道，使得他们感受莫大的压力。他们在无家之时也得担当其孩子的唯一照顾者，因著社会期望他们发挥提供者及照料者的角色，故此同样压力甚大。
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