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《捧著果篮的男孩》（Boy with a Basket of Fruit）是一幅布面油画，通常认为是意大利巴洛克大师米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔的作品，创作于1593年。现藏于罗马的博尔盖塞美术馆。

这幅画绘于卡拉瓦乔刚从家乡米兰来到罗马，在竞争激烈的罗马艺术界崭露头角的时候。模特是他的朋友和同伴，西西里画家马里奥·明尼蒂，大约16岁。这件作品由阿尔皮诺骑士朱塞佩·切萨里收藏，1607年到了红衣主教希皮奥内·博尔盖塞手中，因此这件作品可能绘于卡拉瓦乔在阿尔皮诺的工作室“画花和水果”的时期；也可能绘于1594年1月卡拉瓦乔和明尼蒂离开阿尔皮诺骑士的工作室之后不久的一段时期，他们通过经销商科斯坦蒂诺自己销售画作。当然，它不可能早于1593年，也就是明尼蒂到达罗马的那一年。据信，这幅画孕育了同一时期更为复杂的作品（也以明尼蒂为模特），例如《女占卜师》（the Fortune Teller）和《老千》（The Cardsharps）（都绘于1594年），后一幅画使卡拉瓦乔引起了弗朗西斯科·玛丽亚·德尔·蒙特枢机的注意，于是枢机成为他的第一位重要赞助人。维托里奥·斯加比注意到画作中某些穆里尔式的肖像品质，这很容易让人联想到阿尔皮诺工作室的其他画家。

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随著蒙古人自东方入侵，塞尔柱的统治力量开始衰弱。当时伊儿汗国的大将拜住率领剽悍的蒙古军队入侵，并在克塞山战役击溃由塞尔柱人建立的鲁姆苏丹国后，许多统领边境部落的贝伊们受此鼓舞，纷纷宣布脱离塞尔柱人的控制。除此之外，伴随著塞尔柱人在科尼亚建立的政权崩解，许多贝伊与阿德贝格（前塞尔柱王朝的领袖们），以及来自波斯和突厥斯坦地区的穆斯林首领与战士，为了逃离蒙古大军的铁蹄，开始往西入侵原属拜占庭帝国的疆域，他们在新占领的土地定居下来，并成立了许多新的小侯国。为了保障对新领土的安全，这些新建小侯国的埃米尔们开始雇用许多从波斯和突厥斯坦的加齐战士，这些加齐战士也同样是为了逃离蒙古人而西迁至安纳托利亚地区。加齐战士们在军队将领与穆拉的带领下频频对拜占庭帝国发动攻击，由于他们杰出的军事表现，甚至进一步扩大了这些新建立侯国们的势力范围，使伊斯兰势力在安纳托利亚的力量更加壮大。

由于拜占庭帝国的国势不断地衰弱，拜占庭人在安纳托利亚建立的城市越来越难抵御这些穆斯林侯国们发动的攻击行动，导致数量庞大的突厥人不断涌入安纳托利亚西部定居，因而使更多的侯国得以在这些新占领的土地上成立，突厥人开始与拜占庭人、热那亚人以及圣殿骑士团在安纳托利亚一带争夺该地区的控制权。

直到1300年，突厥人抵达了爱琴海的沿岸。起初，最强大的侯国是建立在安纳托利亚中部的卡拉曼侯国与Germiyanids。日后的鄂图曼帝国当时仅是一个建立于安纳托利亚西北部瑟于特周围的小国家，此时的奥斯曼侯国国土狭小且地位无足轻重。沿著爱琴海的海岸线由北到南，分别是卡拉斯侯国、萨鲁汗侯国、艾登侯国、孟忒瑟侯国以及Beylik of Teke，而詹达尔侯国则控制著卡斯塔莫努与锡诺普周围的黑海地区。

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马格努斯一世是否瑞典国王在当时是备受争议的，因为他在1125年至1130年期间只是以丹麦公爵身份统治瑞典南部的约塔兰，但是今天已是公认其中一位历史上的瑞典国王。

当他的表亲小英格于1125年逝世后，马格努斯一世以老英格最年长的孙儿声称拥有王位继承权。西约特兰的基特人承认他为国王，但是根据瑞典人承认的西约塔兰法，北方的瑞典人拣选了老英格之子拉格瓦尔德为国王。

根据丹麦编年史家萨克索·格拉玛提库斯在十二世纪后期的记载，因为拉格瓦尔德对基特人态度傲慢，不肯接受他们的抵押品，基特人便谋杀拉格瓦尔德以作为报复。

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