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更新于 2026-10-05

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悔罪圣玛利亚堂(Santa Maria delle Penitenti)是意大利威尼斯一个旨在帮助从良的妓女开始新生活的慈善机构Pio Loco delle Penitenti建筑群的一部分,位于威尼斯的西北边缘,卡纳雷吉欧运河畔,接近泻湖出口,面对梅斯特雷。

1703年,威尼斯宗主教创建了这个慈善机构。。该慈善机构于1705年搬到现址,圣约伯堂的对岸。建筑群包括教堂,以及收容妇女的带内院的两翼。教堂由乔治·马萨里(Giorgio Massari)在1725年建成。两翼完成于1730至1738年,三层,但教堂立面并未完成,仍然裸露着砖头。

在拿破仑统治下,这个机构被取缔。战后,这座建筑物用于收容从以前在意大利占领下的非洲和南斯拉夫地区逃离的妇女。。该建筑目前正在修复,计划用作养老院。

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第一次世界大战以后,德国于1924年实行了道威斯计划,经济开始复苏。德国人希望这座场馆能够在设计上称为新的魏玛共和国的自画像:民主、文化进步、繁荣,并且是完全的和平主义者。负责世界博览会的专员格奥尔格·冯·施尼茨勒认为,新的场馆应当“向新的时代发出呼唤”。这个理念最终由“自由平面”和“流动空间”的设计实现。

密斯对施尼茨勒的要求做出了强烈的反应。由于审美问题,他拒绝了原先计划使用的地皮,采用了替代的一块地。这块地位于一条宽阔的斜线较窄的一侧,相对偏僻,但也是在前往博览会主要景点“西班牙村庄”的路线上,参观者可以从此处看到“西班牙村庄”。

和普通的展馆不同,密斯在这个建筑设计中充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的建筑处理原则。德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了一座雕塑和几件专门设计的家具(称作“巴塞罗那椅”或者“密斯椅”)之外,展馆内没有任何展品。这样一来,密斯可以将展馆设计为连续的空间,使得展馆内外没有明确的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字形的钢材组成的矩形框架中。”但是,实际上这座建筑的隔断也是承重的,所以它更接近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展馆的基础是由洞石建造的,从平面图上看接近“U”型,主展馆、一个辅助用房和一个大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸到水池,和隔断一样,起到了连接内外的作用。展馆相对大水池的另一侧,围墙也组成了“U”型,“U”型中间则是一个较小的水池,水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起,给人以悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说,闪闪发亮的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉,而非向上支撑其重量。

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佣兵凉廊的活泼建筑与旧宫的朴素建筑形成对比,实际上是一座露天雕塑和文艺复兴艺术的美术馆。

“佣兵凉廊”这个名称可追溯到科西莫一世大公统治时期,当时此处驻扎令人畏惧的德国雇佣军。乌菲兹在凉廊后部兴建后,凉廊的屋顶由Bernardo Buontalenti加以修改,成为一个台阶,美第奇家族的大公们可以在上面观看广场上的典礼。

在凉廊的正立面,护墙(parapet)下方是雕有Agnolo Gaddi所作代表四枢德——勇敢(勇德)、节制(节德)、公义(义德)、明智(智德)寓言人物的三叶形装饰:,其蓝色的珐琅底色是Leonardo修士的作品,而金色的星星是Lorenzo de' Bicci所绘。半圆拱由佛罗伦萨人Antonio de' Pucci完成。在凉廊的台阶上有两尊佛罗伦萨标志狮子的大理石雕像,右面的一尊源于古罗马时代,而左面的一尊由Flaminio Vacca雕刻于1598年。最初它安放在罗马的美第奇别墅,到1789年迁到这个凉廊。在凉廊的一侧有1750年的拉丁文铭文,纪念1749年佛罗伦萨更换为与罗马一致的历法。佛罗伦萨历法开始于3月25日而不是1月1日。另一篇1893年的铭文记载佛罗伦萨人在米兰(1865年)、威尼斯(1866年)和罗马(1871年)并入意大利王国之时显扬自己。

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